所谓沉浸式理论，说的是当观众在电影院中看电影时，会沉浸在各种感官刺激产生的强大气场中，从而获得和在家中看电影完全不同的感受。二者之间的区别，就如同在音乐厅听音乐会和在家听CD一样。沉浸效应发挥作用的必要前提是大银幕，其发挥作用的主要手段，就是营造视觉奇观。而受到屏幕大小限制的新媒体电影，在这方面显然并不擅长，这也决定了其必须把更多的重点放在故事上。除了《太平洋之梦》外，陈晓达愿意向记者推荐的入围作品还包括《大自鸣钟》，短短12分钟，讲述各个不同职业、年龄、阶层的人因为淘碟在曾经的上海地标“大自鸣钟”相聚，发生了有趣的故事，也改变了他们的生活;《戴头盔的小虫》，用一刻钟左右的片长，描写战争期间三个掉队的士兵正在等待救援，却被敌军包围，恐惧、希望同时到来。在陈晓达看来，眼下许多动辄100多分钟的所谓大片，故事并不比这些手机电影更加精彩或复杂，增加的不过是些与情节无关的豪华场面而已。

实际上，除了回归故事传统之外，在新媒体时代，还有一个可能发生的变化尚未引起足够的重视：声音将取代画面，成为传递电影信息的最重要工具。想想看，当屏幕变得越来越小，长镜头、大场面和快节奏还有用武之地么?当电影变得越来越短，用镜头来完成包袱和隐喻是不是太过奢侈?这些功能，势必都要由声音来承担。可以想象，在这样的电影中，对白和画外音会越来越多;未来最精彩的电影对白，也许就将由新媒体来贡献。